martes, 15 de enero de 2013

PAN DE ORO



PAN DE ORO




El pan de oro termina en mate o bruñido.







DORADO A LA SISA

Existen diferentes técnicas de dorado; al agua, al mixtión, a la sisa, estofado y tanto en oro autentico como en oro de imitación. La técnica de dorado al agua, es la más importante de todas y es la única en la que se pule el oro para que quede con el aspecto metálico del oro.

La sisa

El dorado a la sisa es la técnica más común en cualquier trabajo de dorado y consiste en emplear mixtión al agua como adhesivo para posteriormente fijar el pan de oro. Pero si delicado es manejo de las láminas de oro, no menos importante y delicado es la preparación del soporte u objeto a dorar, para obtener un buen resultado final.

Preparación

Preparación del soporte u objeto a dorar, normalmente madera, aunque también, el pan de oro, se aplica sobre resina, yeso, cerámica, metal, etc. Todos los orificios, grietas, uniones, nudos y cualquier otra imperfección deben ser reparados.

Para realizar esta reparaciones podemos emplear una pasta a base de yeso de dorador mezclado con cola blanca o un sellador vinílico, hasta que tengamos una masa consistente, que aplicaremos con la ayuda de una espátula rellenando cuidadosamente todo hueco, ranura o junta, para luego lijar e igualar con la superficie de madera.

Encolado

Encolado de a modo de imprimación, que consiste en aplicar sobre toda la superficie con una brocha una cola de carpintero diluida o gomalaca siendo suficiente una capa.

Imprimación

Imprimación de toda la superficie a dorar, aplicando varias capas de un gesso a la cola, o más modernamente con vinílica blanca. Consistente en mezclar, una parte de agua por una parte de pintura vinílica blanca una cucharada de pegamento (cola blanca) y blanco de España, hasta conseguir una consistencia ni muy liquida ni muy espesa y de la que se darían varias manos dejando secar entre manos (En la actualidad, el gesso viene preparado para usarse directamente) y finalmente hay que lijar con lija de agua fina para afinar y luego pulir.

Fondeado

Pintamos con una pintura bastante líquida toda la superficie y podemos emplear un color que resalte en las posibles grietas o zonas descubiertas de pan de oro. Normalmente para el oro se utiliza el rojo inglés y para la plata el azul ultramar o Prusia. La aplicación se hace a pincel con pintura acrílica bastante diluida y de un tono algo rebajado.

En la sisa este fondeado es el sustituto del bol que se utiliza para el oro al agua bruñido y se suele aplicar una sola mano y en las zonas donde se va a colocar el pan de oro. Dejamos secar perfectamente esta mano de pintura, para pulirla bien con un trapo de algodón hasta que la superficie quede tersa al tacto.

Dorado a la sisa

El dorado a la sisa es la forma más común de dorar objetos con pan de oro y para ello empezamos por aplicar una capa de mixtión al agua sobre la superficie a dorar, se puede hacer por partes si la superficie es extensa, cuando la capa de mixtión que hemos dado, esta mordiente (seca pero pegajosa) comenzamos a aplicar las hoja de oro.

Para comenzar, colocaremos una hoja de oro sobre el pomazón (cojinete del dorador) y con el cuchillo cortaremos varias laminillas a trozos más pequeños buscando que sean del tamaño adecuado al objeto.

Luego con la ayuda de una “polonesa” llevaremos cada trozo de hoja sobre la superficie a dorar, ayudándonos de una paletina o pincel suave para extenderla si fuese necesario y presionando ligeramente con un algodón para terminar de pegar el oro. Repetiremos el proceso cuantas veces sea necesario hasta completar.

Transcurridas unas 8 horas, con una brocha fuerte frotamos la parte dorada para retirar completamente los sobrantes de oro que no se han pegado. Si queremos dar una segunda capa tenemos que repetir el proceso pero esta vez dando el mixtión sobre el oro ya pegado. Si ha quedado alguna parte sin cubrir, le daríamos mixtión de nuevo lo dejamos secar (mordiente) y repetimos la operación como la primera vez.

Una vez que hemos terminamos de colocar las láminas y limpiado el sobrante, si hemos utilizado pan de oro autentico podemos dar por concluido el trabajo, pues al ser un material inerte no necesita protección alguna. Pero si hemos utilizado pan de oro imitación o falso tenemos que darle un barniz (Goma Laca) para proteger contra la oxidación ya que el material puede ser cobre o similar.

Polonesa

Consiste en una serie de pelos, normalmente de tejón o marta, sujetos a modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea tupida, sobresaliendo unos 4 cm. del cartón y cortados rectos.

La polonesa también denominada “peine”. Sirve para tomar el oro de la almohadilla (Pomazón) y depositarlo sobre la superficie a dorar. Por lo general se aconseja pasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que toma ayude a la operación. Algunos maestros incluso llegan a recomendar pasarla por una bola de sebo de vez en cuando.

Pomazón

Almohadilla donde se tiene el pan de oro hasta el momento de ponerlo en la superficie a dorar, también se le llama cojín o guantelino. Es una almohadilla de gamuza perfectamente lisa y protegida por una pared de papel pergamino, para proteger al oro de la mínima corriente de aire y de la propia respiración del dorador. La almohadilla, suele tener una franja de cuero en la esquina exterior, para que sirva de sujeci1ón y guarda el cuchillo de dorador. En la cara inferior, posee otra franja o brida de cuero más holgada, que se utiliza para introducir el dedo pulgar y sujetarlo en el aire como si fuese una paleta de pintor.

(Al final del artículo descripción de productos y utensilios)




TECNICA DEL ESTOFADO

Esta técnica es muy utilizada en la decoración de objetos de decoración y figuras. Con materiales asequibles, unos sencillos pasos y un poco de imaginación los motivos ornamentales pueden lucir una nueva cara.

La técnica del estofado se ha utilizado profusamente con figuras, sobre todo religiosas. Destaca el uso que hace de ella la Escuela Andaluza. Es muy común utilizarla para marcar los pliegues de las vestiduras de las imágenes. Con este arte pretendían simular que habían utilizado oro macizo.

El origen del nombre se cree que procede de la palabra italiana "stoffa", cuyo significado es “tela rica”. El material principal es el pan de oro, pan de plata o de cobre.

En cuanto a los colores con los que podemos combinar este material, dependen del gusto personal del autor. Pero, estéticamente, las mejores composiciones son las de pan de oro sobre rojo burdeos, y pan de plata sobre tonalidades azules.

Como en las demás técnicas, la limpieza de la superficie a dorar debe está limpia, es decir, no quedan restos de posibles capas de pintura anteriores. Si hubiera suciedad, la lijaríamos, para después pasar un trapo humedecido en aguarrás. Entonces sí estaremos dispuestos.

En primer lugar, aplicaremos una capa de adhesivo a base de un preparado de cola de conejo mezclada con agua en la proporción; 1 l. de agua por 100 gr. de cola. Esperamos a que los granos se hinchen (24 horas), luego calentamos la mezcla al baño maría, sin dejar que llegue a hervir.

Para emplearla como adhesivo, tomaremos una parte y la mezclaremos con tres de agua. Añadiremos una cucharadita de alcohol y podremos utilizarla. La cola de conejo facilitará que la pintura se adhiera a la madera y no se escame. Después, lo dejaremos secar.

Gesso

A continuación, con gesso, aplicamos por toda la superficie y cuando seque lijaremos con lija muy fina para quitar las imperfecciones.

Bol

El siguiente paso será aplicar dos capas o manos de bol mezclado con cola de conejo, mezcla bastante diluida. Una vez seca esta aplicación lijaremos para afinar.

Oro o Plata

Llegamos al momento de colocar el pan de oro o de plata sobre la superficie. Para fijarlo, utilizaremos la cola de conejo templada, aplicándola en las zonas donde queremos colocar los trozos de oro o plata. Dejaremos caer las láminas suavemente, de forma que se posen sobre el adhesivo, extendiéndolas con la ayuda de un algodón o pincel suave, repasaremos las hojas, así, facilitaremos el pegado y eliminamos las partes sobrantes. Por último, con una piedra de ágata o similar, volveremos a retocar para evitar arrugas o imperfecciones.

El Dibujo

Sobre la capa dorada o plateada aplicamos una capa de pintura al temple. Mezclamos pigmentos naturales (según los colores a utilizar) con agua hasta conseguir una masa homogénea, añadimos una yema de huevo sin la telilla que la recubre y mezclamos. Dejaremos secar ésta nueva mano de pintura.

Elegimos el motivo decorativo y con papel de calco lo trasladamos sobre las zonas que hemos aplicado el oro o plata y que ahora están recubiertas por la última capa de pintura. Ya sólo nos queda utilizar un punzón de hueso o madera dura para raspar sobre el motivo pintado para descubrir el oro o plata siguiendo el diseño decorativo.

Aunque la pintura al temple es resistente y duradera, aconsejamos proteger con una capa de goma-laca, si se quiere conseguir una superficie brillante, también se puede aplicar un manto de cera.



DORADO AL AGUA

El dorado al agua se lleva a cabo aplicando hojas de oro libre sobre un fondo de bol arménico (capa de tierra roja flexible). Este fondo flexible permite posteriormente bruñir la superficie dorada y obtener un oro brillante, muy liso y con reflejos rojos por transparencia. Esta es una técnica que requiere una mayor inversión en materiales y mucha práctica para obtener buenos resultados.

Preparación

Para obtener un buen resultado, hay que poner especial atención en la preparación de la zona a dorar. La superficie debe estar perfectamente sin hoyos ni protuberancias pues la menor imperfección puede causar rasgones sobre el oro al pasar la piedra de ágata.

Aplicación del bol

Aplicamos unas tres capas de bol sobre la superficie a dorar en capas finas y dejaremos secar entre capa y capa por seis horas como mínimo. Lijaremos con una lija muy fina para igualar toda la superficie y a continuación frotaremos con un trapo algo áspero para dejar la superficie del bol perfecta, ya que el menor grano rompería el oro al pulir.

Agua para dorar

Podemos utilizar un preparado de tres cuartas partes de un vaso grande con agua, agregar una cuchara sopera de alcohol de 90 grados y algunos granos de cola de conejo. Calentar ligeramente al baño maría, para que se diluya la cola y dejar enfriar. El agua para dorar puede utilizarse en frío porque no contiene mucha cola de conejo. Actualmente en las tiendas de manualidades y especializadas, podemos encontrar productos ya preparados para este fin.

Aplicación de la hoja de oro

El dorado con pan de oro es una operación delicada. Las hojas de oro son ligeras y muy frágiles. Por eso, es necesario cerrar las puertas y ventanas para evitar toda corriente de aire que pueda hacerlas volar. Incluso, a veces, también contener la respiración al acercarse al cojinete o pomazón para dorar. Otras precauciones, ninguna herramienta para el manejo del pan de oro debe ser tocada con las manos y mucho menos las propias hojas de oro, de no hacerlo así se nos romperían en mil pedacitos. El cuchillo para dorar debemos desengrasarlo con alcohol antes de usarlo. El cojín, recubierto con piel de becerro (gamuza) desengrasada, nunca tocaremos con los dedos donde se pone el oro. Finalmente, no intentemos retener o tomar la hoja de oro con los dedos, se destruiría totalmente, hay que manipularla con la polonesa.

Ponemos el cuadernillo de hojas de oro sobre el cojinete y con la ayuda del cuchillo deslizaremos una hoja sobre el cojinete o pomazón. Podemos soplar suavemente sobre ella para colocarla bien. Con la hoja extendida sobre el cojinete, procedemos a cortarla en cuadrado más pequeños y adecuados al sitio a cubrir.

El corte de la hoja se hace con el cuchillo de dorador, colocando este sobre la hoja, presionar ligeramente y realizar el movimiento de cortar, adelante y atrás, con cuidado no cortemos la piel del pomazón.

Con un pincel fino (pelo de pony) aplicamos el agua de dorar en abundancia sobre el bol en una pequeña parte de la superficie a dorar. Tomamos un pedazo de oro con la polonesa y lo ponemos sobre el agua. Para que el pedazo de oro se pegue a la polonesa, basta con frotarla ligeramente esta sobre la frente o la parte superior de la mano y con la electricidad estática que toma es suficiente para atraer el oro y así llevarlo del pomazón a l sitio donde queremos depositarlo.

Una vez depositado el oro, el mismo se extiende solo sobre el bol por capilaridad del agua, si no es así podemos ayudar con un pincel muy suave (pelo pony) y si salieran burbujas de aire bajo la lámina, golpeamos ligeramente con un pincel suave para expulsarlas. Repetir estas operaciones hasta cubrir la totalidad de las partes a dorar. Hay que tener cuidado de hacer coincidir los pedazos de oro para evitar zonas descubiertas en el dorado final, estas zonas se quitan dando agua sobre los mismos y aplicando nuevamente trozos de oro.

Bruñido

Después de unas horas y de comprobar que el oro se ha pegado bien y de haber limpiado la zona de los restos de oro, pasamos a la fase de bruñido y para ello nos valdremos de las piedras de ágata, en sus distintas formas, para pulir sobre el oro presionando ligeramente y haciendo pequeños círculos. Veremos que la parte pulida va tomando brillo y contrasta con la parte no pulida que es de color mate.

Terminamos el bruñido limpiando la superficie delicadamente y retirando los restos de oro con un pincel suave. Si apareciesen zonas sin dorar, ponemos nuevamente agua para dorar en los agujeros y colocamos oro siempre en trozos más grandes que el agujero a tapar, esperamos hora y media y pulimos de nuevo la zona. Si hemos utilizado oro autentico no es necesario barnizar la superficie dorada (pues es un metal inerte y no oxida), pero si hemos utilizado oro de imitación o falso, es necesario barnizar para evitar la oxidación.




Materiales y Utensilios

-Barniz para madera (Goma Laca)

-Aguarrás o petróleo para diluir el barniz

-Pintura vinilica-acrílica

-Lija de agua 400 y lija para madera

-Yeso de dorador

-Gesso (carbonato de calcio y un acrílico del polímero y un pigmeo)
-Pegamento (cola blanca o sellador vinílico)

-Oro Fino (Oro auténtico)

-Plata Fina (Plata auténtica)

-Oro Falso (Oro fabricado del cobre)

-Plata Falsa (Plata fabricada del aluminio)

-Pomazón (Cojinete para el manejo del pan de oro)

-Cuchillo dorador (Herramienta para cortar las láminas de oro)

-Polonesa Especie de cepillo para coger el pan de oro)

-Bruñidor (Piedra de ágata de varias formas y con mango)

-Brocha (Pelo de pony o Marta de punta recta para aplacar y cepillar)

-Pincel (Pelo de Pony o de Ardilla para aplicar el agua de dorar y o mixtión)

-Alcohol 90 grados (Para mezclas de agua de dorar)

-Cola de conejo

-Pintura al temple.

-Papel de calco

-Punzón de hueso o similar

-Bol preparado o (Tierra de Armenia rojiza)




El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que le son propios e intrínsecos están relacionados a continuación, y agrupan aquellos más fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado.

Como hacer un pomazón

Sobre una tablilla de DM, pino o balsa (poco peso) de un grosor de unos 15 mm y de 16 x 26 cm. Aproximadamente, ponemos una plancha de guata o algodón de 2 mm., que cubra por completo la cara superior, recubrimos a continuación la almohadilla con gamuza o piel muy suave, que pegaremos en los bordes y en la cara inferior, de forma que quede lisa y sin arrugas. Pasamos a colocar la protección del contorno, que puede ser de piel muy fina y rígida o papel de pergamino y para ello, utilizaremos una banda de 27x43 cm., que acoplaremos en desde atrás hasta el centro de los laterales formando una pantalla

Cuchillo de dorador

De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y trocearlo. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y punta redonda, y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta.

Bruñidores

Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro y esmerilado, colmillos de animales, amatistas, esmeraldas, topacios y granates, siempre que previamente hubieran sido bien lustradas y esmeriladas y sujetas a un mango de madera con férula de latón o cobre.

Sin embargo, la piedra más característica y más usada ha sido el ágata, piedra muy dura, que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verde translucido, rojo, negro, etc. Dependiendo de distintos tratamientos a los que son sometidas para acentuar su endurecimiento.

De esta forma, encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas ni esquirlas, absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas, Las más usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo” por su forma, de “pernil” cuya forma redondeada se adapta bien al bruñido de molduras, “planas”, con aspecto cuadrangular y canto fino, de muy buen resultado en grandes superficies. Estos modelos se comercializan en una gran variedad de tamaños.

Es aconsejable guardar las piedras de bruñir envueltas en algodón, para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras, ni sufran desperfecto alguno que las inutilice.

Pinceles

Para los trabajos de dorar con pan de oro, el pincel es un elemento importante por la necesidad de su suavidad o rigidez según el momento.

Pulidor

Pincel seco y sin engrasar para frotar la zona a dorar después del embolado. Su aspecto es el de una brocha redonda y gruesa cortada verticalmente. También se le denomina “pincel de perro” o “perrillo”

Pinceles de humedecer

Son de pelo de marta con forma redonda, poca panza y redondeados. Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa (bol) al agua.

Pinceles blandos de apoyo

Pinceles de forma redonda y cabeza plana, con pelo de Pony. Se utilizan para alisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión.

Pinceles finos de dorar

Llamados también pinceles pluma por tener un mango corto como la pluma de ave. Son de pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta.

Pitúas y aplacadores

Con la misma función ambos tipos. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en un plano, como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el oro dado a la mixtión. Los aplacadores, de pelo negro y de pluma, como los de dorar, sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del oro fino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo.

Pinceles duros

Útiles para retirar las partículas de oro en el dorado a la mixtión.

Pinceles blandos de retoque

Son gruesos y redondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado del oro.

Pinceles para estofar

Pinceles de punta, cortos y finos, semejantes a los utilizados para dorar.